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《落日怅望》鉴赏
《落日怅望》鉴赏1
落日怅望
马戴
孤云与归鸟，千里片时间。念我何留滞，辞家久未还。
微阳下乔木，远烧入秋山。临水不敢照，恐惊平昔颜。
[落日怅望]诗歌赏析
（1）本诗以“落日怅望”为题，从全诗内容看，作者惆怅的原因是什么？（2分）
鉴赏:
客中久滞、思乡情切——颔联。（或年华渐老、感时伤逝——尾联）（答对一点给即给2分）
（2）从语言、表达技巧方面任选一角度对诗歌进行作鉴赏。（50字左右）（6分）
鉴赏:
角度举例：语言方面——炼字潜词形象传神，“孤云”“归鸟”“微阳”“秋山”营造了秋日傍晚的萧瑟与清冷，寄托着作者的伤感之情。“烧”字的使用，是静中有动；“远”字又写出了意境的'空阔，增强了对孤寂之情的表现。
表达技巧方面——A、作者触景生情，由“孤云”“归鸟”疾速飞去，想到自己的久滞不归；由夕阳落山，想到自己年华老去。联想自然，抒情真切感人。
B、对比，云、鸟行去之快于自己留滞之久形成对比，表达对家乡的深深的思念。
C、比兴，首联、颈联既兴且比，“孤云”“归鸟”既引起乡情，又是自比；由夕阳引出年老，又是以夕阳自喻。表现了自己离家的孤寂与老去的伤感。
D、“不敢照”的心理描写，明抑暗扬。照了才愁，是原本无愁；不照已知，表明愁思深重。
E、情景分写，层次鲜明。一、三句景，二、四句情，相间写来，诗情就被分成两步递进：先是落日时云去鸟飞的景象勾起乡“念”，继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”。有曲达其意之妙。（角度选对2分，结合诗句分析到位4分）
《落日怅望》鉴赏2
落日怅望
马戴
孤云与归鸟，千里片时间。
念我何留滞，辞家久未还。
微阳下乔木，远烧入秋山。
临水不敢照，恐惊平昔颜。
1、词句注释
片：片刻，片字是“时”字的修饰语。念：想。何：多么。滞：滞留，淹留。微阳：斜阳。微，指日光微弱。乔木：树千高大、主干与分枝有明显区别的木本植物，如松、柏、杨、白桦等树皆是。
惊：因面容改变而吃惊。平昔：平素，往昔。
颜：面色，容颜。
2、白话译文
片片孤云和那归林鸟儿，顷刻间已是飞驰千余里。想起了我长久离开家园，滞留在异乡只能空叹息。
斜阳余辉洒落高大树木，秋山上的落日好似火烧。临水却不敢看我的倒影，是因为害怕容颜已变改。
3、作品鉴赏
沈德潜评此诗云：“意格俱好”（《唐诗别裁》）这里所说的“意”，是指诗的思想感情，全诗以乡愁为主题，曲折地表现了诗人的坎坷不遇，而不显得衰飒；所谓“格”，主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色，可以说就是：情景分写。情与景，是抒情诗的主要内涵；情景交融，是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法，却又是另外一番景象。
开头二句写诗人在黄昏日落之时，满怀惆怅地遥望乡关，首先跃入眼帘的是仰视所见的景物：“孤云与归鸟，千里片时间。”晚云孤飞于天际，归鸟投宿于林间，凭着它们有形和无形的羽翼，虽有千里之远也片时可达。诗以“千里”与“片时”作强烈比照，写出云、鸟的自由无碍和飞行之速；但是，这绝不是纯客观的景物描写，而是诗人“怅望”所见，而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介：“念我何留滞，辞家久未还。”原来，诗人久客异地，他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。因此，颔联由外界景物的.描绘自然地转入内心情感的直接抒发，不言惆怅而满纸生愁，不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。
前面写情之后，颈联又变换笔墨写景，景物描写不但切合诗人眼前的情境，而且由近到远，层次分明。夕阳从近处的树梢往下沉落，它的余晖返照秋山，一片火红，像野火在远远的秋山上燃烧，渐渐地隐没在山的后面。“入”字写出夕照的逐渐暗淡，也表明了诗人伫望之久，忆念之殷。不仅如此，这种夕阳西下余晖返照之景，不但加重了诗人的乡愁，而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。客中久滞，渐老岁华；日暮登临，益添愁思，徘徊水边，不敢临流照影，恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老，其所以“临水不敢照”者，怕一见一生悲，又增怅闷耳。“临水不敢照，恐惊平昔颜！”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪，以此收束，留下了袅袅余音。
情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法，对于这首诗来说，有特殊的艺术效果。细细玩味，可以发现此诗是颇见匠心的。全篇是写“落日怅望”之情，二句景二句情相间写来，诗情就被分成两步递进：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”，继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”，显示出情绪的发展、深化。若不管格律，诗句稍颠倒次序可作：“孤云与归鸟，千里片时间。微阳下乔木，远烧入秋山。念我何留滞，辞家久未还。临水不敢照，恐惊平昔颜。”如此前半景后半情，也是通常写法，但显得稍平，没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭，紧接“辞家久未还”云云，既很自然，而又有速（千里片时）与迟（久留滞）对比，超脱而有浑劲。如改成前半景后半情格局（如上述），则又失去这层好处。
炼字潜词形象传神，“孤云”“归鸟”“微阳”“秋山”营造了秋日傍晚的萧瑟与清冷，寄托着作者的伤感之情。“烧”字的使用，是静中有动；“远”字又写出了意境的空阔，增强了对孤寂之情的表现。
李重华《贞一斋诗说》指出：“诗有情有景，且以律诗浅言之，四句两联，必须情景互换，方不复沓。”他所说的“情景互换”，就是“情景分写”。当然，这种分写绝不是分割，而是彼此独立而又互相映衬，共同构成诗的永不凋敝的美。
（1）简要概括首联的作用。（2分）
（2）紧扣“怅望”写所见；引发诗人的乡思（或：引出下面颔联的直接抒情）。（每点1分）
（3）“远烧入秋山”中的“入”，从景的特点到心情的抒写上都用得很准，请简要分析。（4分）
（4）“入”字写出了夕照逐渐黯淡的特点，表明诗人远望之久、忆念之殷切；夕照之景加重了诗人的乡愁，进一步触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。（前后各2分，或每点1分）
（5）结合全诗，分析尾联所表达的情感。（4分）
（6）诗人久居异地，思乡心切，渐感年华老去，徘徊水边不敢照见自己的容颜。（2分）表达出惆怅落寞、感伤悲凉的心情。（2分）
《落日怅望》鉴赏3
孤云与归鸟，千里片时间。
念我何留滞，辞家久未还。
微阳下乔木，远烧入秋山。
临水不敢照，恐惊平昔颜。
赏析
这是一首感时伤逝的望乡曲。写游子客中滞留而感岁华渐老，思家心切却又久留未归那样一种惆怅落寞的情怀。
首联从景落笔，写望中所见。时已黄昏，诗人仰望云天，只见晚云孤飞，宿鸟投林，似乎千里之遥，片时之间就可以到达。这二句，用“孤”与“归”状云写鸟，并以“千里”与“片时”相对照，无疑隐含着诗人惆怅、寂寞之情。这眼中景，实在也是心中景，隐藏着诗人难言的乡愁：“念我何留滞，辞家久未还。”这“念”字承接得十分自然，正是这“千里片时”疾行神飞的晚云、归鸟，使诗人情不自禁地联想到自己长辞家乡，滞留客地，却不能象云、鸟那样“片时”还家。颔联所表达的乡念之深、归心之切，已不言自明。这首联的景正道出并加深了颔联的情，确给人以“笔势超拔”(俞陛云语)之感。
诗至此，似乎言已尽，然而诗人遥望乡关所产生的惆怅、落寞的心绪已无法遏止，面对逐渐消逝的落日，又吟出了下面四句： “微阳下乔木，远烧入秋山。临水不敢照，恐惊平昔颜!”从夕阳消逝的景象里，禁不住发出伤逝的感喟，将“怅望”乡关的离愁向深处推进了一层。颈联用“微阳”、“远烧”描写夕阳西下、余晖返射的景色，用“下”字、“入”字描叙落日渐渐消逝的过程，形象逼真，自然空灵，也表明诗人“怅望”已久，不无寂寥之感。那内心的思乡之情，也似乎随着夕阳的“下乔木”、“入秋山”，越发浓烈，越发殷切。正因为这样，诗人面对这黄昏日暮之景，不由得进一步想到，久滞客地，容颜渐老，而归期无日，一种感时伤逝的怅惘之情，也就油然而生。说不敢在水边照影，唯恐照见容颜不如往昔而心惊，由乡愁而引发出伤逝之感，将诗意迭进到一个新的'层面。一个“惊”字，可谓诗眼，揭示了全篇题旨，也窥见了诗人痛苦、忧虑的内心世界。
王夫之《姜斋诗话》指出： “夫景以情合，情以景生，初不相离，唯意所适。”马戴的这首诗，以乡愁为“意”，把“落日”之景和“怅望”之情有机结合，融为一体。前半首以云、鸟归飞，触动归家之“念”，后半首以夕阳入山，生发伤逝之“惊”，达到了景以情合，情以景生的艺术境界。诗的调子虽然低沉了些，但情与景“妙合无垠”的艺术美，是永不凋敝的。
“微阳下乔木，远烧入秋山”，是以微阳比远烧也。用事琢句，妙在言其用而不言其名耳。(惠洪《冷斋夜话》)
《诗话》谓“微阳下乔木，远烧入秋山”为一实一虚，似体贴句。今考戴集，乃不然，只如此十字自好。(方回《瀛奎律髓》卷二十九)
何义门：前四句“怅望”，“归鸟”二字中已双关落日。五、六佳，诗家所谓影对，是以上句对下句。纪昀：起得超脱，接得浑劲。五、六亦佳句。晚唐诗人马戴，骨格最高，不但世所称“猿啼洞庭树，人在木兰舟”也。此诗亦略见一斑。(《瀛奎律髓汇评》中)
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